作者有话要说：（以下作话字数不收费）
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《撞邪》写完了。
这本书满足了我很多的想写的点，师兄妹的关系，青梅竹马相携而行的感情，酸果一样的暗恋，前世今生——前世失去，今生追回，刻骨铭心，是我构想期非常有热情的一本，可是我没有把它写好。
这其实是我短暂的长篇创作历程中，最迷茫，最不顺，缺点暴露最多的一本，有很多次，我都想在作话里直接跟读者道歉，因为我写得真的很差……但是被劝住了，朋友们说，一旦在写作过程中作者自己说出了书的缺点，那么读者在的过程中就会不断放大这个缺点，以至于读不下去。所以我一直忍住了，现在完结了，我终于可以说了。
对不起，《撞邪》我发挥得很差。
感谢一直追文的朋友们，可能并没有达到期望，但你们因为爱屋及乌坚持下来了；也感谢弃文的朋友们，因为你们走得悄悄的，没有指责和抨击，给心理脆弱的作者留下了一点面子，真的很感激。
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先说为什么会出现戛然而止的问题。在原本的构想中，垚山故事是个系列文，师兄师妹为主角的故事是《撞邪》，楚君兮为主角的故事是《卫道》，两本刚好拼成一个整环，整的故事背景。
那个时候，作为经验不足的新作者，我甚至都没有想过，系列文是多么有挑战性的一件事，甚至当系列文的第一本失败以后，第二本不能写出来，缺失的那些信息该怎么办。
所以我的处理结果是，把他们尽可能地改编，以各种讲故事或者插叙的故事揉进结局，我知道这样的结局还是免不了让人感到莫名其妙，像君兮这样的配角，到结尾还是个迷，还是没能展开。
所以我很沮丧。
结局很失败，这一点我承认。结局失败，源于大纲有硬伤，大纲硬伤，源于我根本不会做大纲。
对，在写这本书之前，我都是在用脑子安情节和想人物，想的时候，我甚至分不清故事线和感情线，我一直以为自己写的是剧情，“剧情向”从黑莲花的文案标到了撞邪的文案。
可是当我回看了几个月前这本书的“大纲”，我发现我写下来的那些关键词，80是感情变化，也就是说，这其实完全是一本感情流。
小甜文。
我写的一直都是感情流，只是我自己不知道。我说我剧情写得很差，是因为我根本没有有意识地构写剧情。
从这本书开始，我才知道什么是写作。这本书写完，我已经写了150万字，前150万字，我竟然都是在凭本能写作……从《撞邪》开始，才变成了有意识的写作。
所以，它让我很痛苦，可是它也让我在迟钝的煎熬中睁开了眼睛。
谢谢《撞邪》。
另：《卫道》我会开的，几本以后开，都市灵异，君兮主角。写得好，就当是进步。写得不好，就算是圆梦。
3关于恐怖感的缺失。
《撞邪》因为我的优柔寡断，失去了都市灵异的刺激感。那是因为，我瞻前顾后，我怕建国以后不能有鬼，怕被下架，怕写到一半题材被禁，怕吓到读者小姑娘，最开始写的时候，我甚至连“鬼”这个字眼都不敢露出来，全部用“怨灵”替代。
可是写到一半，我发现我错了。灵异故事，假如连读者都觉得不吓人，“灵异”两字，还有什么吸引力和内核？虽然已经覆水难收，但从鬼娃娃开始，我尝试转变了写法，虽然不怎么好，但它看起来总算有一个灵异的样了……
4关于故事性薄弱。
比如经常有读者说的看不懂，或者看起来不吸引人。
一方面是选材。
忘记从哪个作者那里看到这样的话：一些作者之所以还在写作，是因为还有些话没说完。
《撞邪》期间，我大概也是这样的状态。
我没有幻梦，但有一些话没说完。
我积累了太多想说的话，关于我所认知的生活，关于世界给我留下光和影，关于人，这些想法太强烈了，在我心里冲撞，激荡，它变成一种情绪，一种未出口的议论，盖过了故事本身。
我的选材全部是我想说的话。
现实向，活该扑街。因为现实和是两码事。是光鲜亮丽的幻梦，是冲突，是起承转合的精致作物。
而现实是不规整的铁皮，是咸涩的泪，是灰尘。
这些话我是说完了。我爽了，可是读者萎了。
由于阅历所限，我不是老舍也不是周树人，我所见的未必是发人深省的，我所想的未必是引起共鸣的，我挥斥方遒，写出来就是篇中学生议论文。
依据我的年纪，我更适合发挥脑洞。老老实实写故事，奇幻故事，写聊斋，而非狂人日记。
另一方面是故事结构。
这本书的结构失败。因为大纲不会做，开头冗长拖沓，结尾猝不及防——我能做的就是努力学会写大纲，试着写一个真正的，有逻辑的，合理的故事。
这本书的要素过多。读者觉得乱，是因为日常小甜文，前世今生师门恩怨，灵异故事和现实向全部糅杂在一起，而现在的我完全没有能力驾驭如此庞大复杂的的一个体系，也没能将每一个设定落到细致。